撰文：余珈澄 團結香港基金助理研究員、蘇曉明 團結香港基金研究員

隨著去年高鐵香港段以及港珠澳大橋通車，粵港澳大灣區一小時生活圈的概念進一步實現。身邊已有不少在港工作的朋友放工後到深圳吃晚餐，他們說既方便，又不用「排長龍」，晚飯過後乘搭高鐵回港仍然能看到晚間新聞。大灣區的便利除了為港人在生活上提供更多選擇外，亦為香港帶來新的發展機遇。香港的文化及藝術是其中一個有潛力拓展的範疇。有見及此，過去兩個月我們初嚐到大灣區看文化表演的滋味。

大灣區中不同城市有著不一樣的發展步伐，在一線城市如深圳、廣州等地文化水平較高，不乏大型劇院。這次我們卻選擇到毗鄰深圳的城市－惠州，探索一下當地的文化底蘊。惠州人口有四百多萬，市內有四間較具規模的文化中心及劇院，大約容納到五千五百人，對比起香港、廣州及深圳等地數量的確較少，但進入了高速發展的進程。中國大型劇院院線亦在當地營運，反映其發展潛力不容忽視。十二月中的一個下午，我們到達惠州，準備於晚上觀賞由康文署推展到大灣區的香港演藝項目－《黃蔚然鋼琴演奏會》。

當天我們提早到達惠州市中心，先參觀當地最大的劇院－惠州文化藝術中心。藝術中心的玻璃外牆反映著裏面空蕩蕩的場地，在下午時間顯得冷清，周邊的人流亦不多。整個藝術中心共有三個劇院，我們踏進藝術中心，整個場地就只有我倆，我們當下心想：「不知道晚上會否亦如此冷清呢？」

傍晚七時左右，我們在中心門口觀察，隨著日落西山，場地亮起了燈，建築物的外層映照出劇院的華麗，與下午時有強烈對比。演出八時開場，開始有觀眾魚貫入場。透過劇院工作人員，我們得知這晚的演出有約八成入座率，以平日晚上來說算是挺多觀眾。劇院門口附近聚集了不少家長與小朋友等候入場。

進入劇院後，我們發現一個有趣的現象，雖然票務處及門口貼著「謝絕一米以下的小孩」，但絕大部份觀眾卻都是十歲以下的小朋友，由父母牽著進場欣賞演出。在開場前一段時間，他們會在觀眾席走來走去，希望移到較前空置的座位。演出開始時，表演者坐在鋼琴前，靜候著適當時機揚起雙手。此時觀眾席卻不斷發出不同的雜聲，表演者等了十多秒過後，才開始表演。期間有小孩竊竊私語、在場內走動，亦有人會在演出曲目未完結前拍掌，但是我們亦見部份小孩靜坐在父母旁，細心觀賞演出。
 

整個演出順利進行，我們事後回想，雖然覺得觀眾的觀賞文化仍有改進空間，但對這個地方的文化發展感到十分樂觀。在大灣區的劇院受歡迎的必定包括親子劇目，購票進場人士亦大多攜同小孩。

縱使家長未必擁有很高的文化水平，卻願意帶同小孩欣賞不同的文化節目，這是推動城市甚至全國文化水平提升的重要一步。專門研究美國表演藝術的專家David Gaylin曾指出，表演藝術的觀眾群是由他們的上一代開始建立。若上一代願意帶他們從小開始觀賞藝術表演，培養他們的文化水平，整個地方的觀眾群就會慢慢建立起來。有人覺得香港人的文化水平較高，其實也是日積月累地建立起來。在三年前，泰利曼與德累斯頓國家管弦樂團在港演出時，亦有觀眾在中段拍錯手，被批評破壞整場世界級的演出。如果因為覺得觀眾質素參差，便放棄到該地演出，或者會錯過培養新一代表演藝術觀眾的機會。在我們看來，至少惠州的觀眾踏出了第一步，香港藝團應把握機會，因為有好的藝團，很快就會有更多好的觀眾。